{"id":234743,"date":"2022-03-10T12:03:57","date_gmt":"2022-03-10T08:33:57","guid":{"rendered":"https:\/\/melalepersian.com\/%d8%af%d9%85%db%8c%d8%af%d9%86-%d8%b1%d9%88%d8%ad-%d8%a7%db%8c%d8%b1%d8%a7%d9%86%db%8c-%d8%af%d8%b1-%d8%b3%d8%a7%d8%b2-%d8%ba%d8%b1%d8%a8%db%8c\/"},"modified":"2023-02-19T12:33:00","modified_gmt":"2023-02-19T09:03:00","slug":"souffler-lame-iranienne-dans-linstrument-occidental","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/melalepersian.com\/fr\/souffler-lame-iranienne-dans-linstrument-occidental\/","title":{"rendered":"Souffler l’\u00e2me iranienne dans l’instrument occidental"},"content":{"rendered":"

Fereydoun Farahani<\/strong>
Chercheur doctorant en design urbain<\/strong>
Titulaire d\u2019un master en architecture<\/strong><\/p>

Un regard sur l’histoire du souffle de l’\u00e2me iranienne dans l’instrument occidental:<\/strong><\/p>

La premi\u00e8re fois que le piano est venu en Iran sous le r\u00e8gne de Fath Ali Shah Qajar, il a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 dans un coin de la cour et on ne saurait pas quoi faire de cet instrument occidental avanc\u00e9. Jusqu’\u00e0 ce que, selon Sassan Sepanta dans le livre \u00abPerspective de la musique iranienne\u00bb:<\/p>

Lors de son premier voyage en Europe au mois d\u2019avril 1873, Nasser al-Din Shah a apport\u00e9 quelques grands pianos \u00e0 la cour, et comme personne \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran ne savait les jouer, Mohammad Sadiq Khan Sarvar al-Molk, qui jouait habilement du dulcimer, a commenc\u00e9 \u00e0 jouer du piano et l’a accord\u00e9 pour jouer des pi\u00e8ces iraniennes. En outre, la premi\u00e8re personne \u00e0 avoir jou\u00e9 du piano de mani\u00e8re correcte et standard a \u00e9t\u00e9 Gholam Reza Khan Salar Mo\u2019azez, et apr\u00e8s lui, Mo\u2019tamed al-Molk Yahyaian et Mahmoud Mofakham ont commenc\u00e9 \u00e0 jouer du piano. Parmi les \u00e9l\u00e8ves de Mofakham se trouvaient Hossein Ostovar et Morteza Mahjoubi (Sepanta, 2003: 114). Nous mentionnerons Mahjoubi dans les lignes suivantes.<\/p>

Le premier pianiste iranien \u00e9tait Moshir Homayoun Shahrdar (1886-1969) qui a appris \u00e0 jouer du piano chez Sarvar al-Molk et a re\u00e7u les premi\u00e8res exp\u00e9riences iraniennes de jouer du piano directement de lui. Moshir Homayoun a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 un \u00e9l\u00e8ve de Salar Mo\u2019azez et a essay\u00e9 de faire en sorte que ce qu’il joue au piano ne soit pas loin de l’originalit\u00e9 du piano lui-m\u00eame.<\/p>

En bref, il a laiss\u00e9 des \u0153uvres pr\u00e9cieuses \u00e0 la fin des p\u00e9riodes Qajar, Constitutionnelle et Pahlavi, et il a fait de son mieux pour jouer de cet instrument le plus iranien possible. Il a laiss\u00e9 des r\u00e9pliques aux chants des grands chanteurs comme Reza Qoli Mirza Zelli et tout cela t\u00e9moigne de ses efforts pour donner l’\u00e2me iranienne \u00e0 cet instrument occidental.<\/p>

Un peu plus tard, Morteza Khan Mahjoubi (1898-1965) a donn\u00e9 \u00e0 cet instrument occidental une langue compl\u00e8tement iranienne et a fait en sorte qu’il \u00e9tait difficile de croire que c’est le m\u00eame piano avec lequel sont jou\u00e9es la Sonate Au Clair de Lune de Beethoven et les Nocturnes de Chopin. L’une des meilleurs \u00e9l\u00e8ves qu\u2019il a \u00e9duqu\u00e9e, est Madame Fakhri Malekpour, dont nous nous souvenons de l’accompagnement avec le chant du Ma\u00eetre Shajarian dans l’album \u00ab Ah Baran \u00bb.<\/p>

Sepanta a d\u00e9clar\u00e9 \u00e0 propos du style de la performance musicale de Morteza Mahjoubi: \u00ab Son style de jouer du piano illustre bien les d\u00e9corations et les accents sp\u00e9ciaux de la musique iranienne, et en particulier les m\u00e9lodies qu’il joue de la main droite ont des humeurs particuli\u00e8res de la musique iranienne. Tout en jouant du piano, Morteza fermait parfois les yeux et disait: \u00ab\u00a0Je veux \u00eatre moi-m\u00eame\u00a0\u00bb \u00bb.<\/p>

La performance musicale de Mahjoubi et de Moshir Homayoun a \u00e9t\u00e9 critiqu\u00e9 par les modernistes de la musique iranienne et ils ont estim\u00e9 que cet instrument occidental avait perdu son identit\u00e9 et son originalit\u00e9 dans cette fa\u00e7on de jouer et que ses capacit\u00e9s n’\u00e9taient pas utilis\u00e9es correctement. Parmi les d\u00e9fauts qu\u2019ils soul\u00e8vent, figure le fait que la main gauche du musicien ne joue pas le r\u00f4le comme il se doit et…<\/p>

\"\u0627\u0633\u062a\u0627\u062f
Ma\u00eetre Morteza Khan Mahjoubi<\/figcaption><\/figure>

Javad Maroufi (1294-1372) a tent\u00e9 de r\u00e9gler ce probl\u00e8me et ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 un pas vers l’utilisation d’une plus grande partie des capacit\u00e9s du piano dans la musique iranienne. Lui, qui avait appris la mani\u00e8re de base de jouer du piano aupr\u00e8s du colonel Ali Naqi Vaziri et de Mme Tania Kharatian, croyait que le piano devait \u00eatre utilis\u00e9 avec ses capacit\u00e9s maximales dans la musique iranienne, de sorte qu’en plus de son nouveau timbre, les possibilit\u00e9s musicales de cet instrument soient \u00e9galement mises au service de la musique iranienne. Parmi ses \u0153uvres, il y a des pi\u00e8ces qui peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9es comme ayant un esprit moderne en proportion de l’\u00e9poque o\u00f9 elles ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9es, et la plus importante d’entre elles est l’\u0153uvre c\u00e9l\u00e8bre, simple et durable de R\u00eaves Dor\u00e9s.<\/p>

\"\u0627\u0633\u062a\u0627\u062f
Ma\u00eetre Javad Maroufi<\/figcaption><\/figure>

La m\u00eame chose est arriv\u00e9e au violon dans la musique iranienne, et cet instrument a fait son chemin dans la musique iranienne gr\u00e2ce aux efforts des ma\u00eetres tels que Hossein Hangafrin, Hossein Khan Ismailzadeh, Hossein Yahaghi, Reza Mahjoubi (le fr\u00e8re de Morteza Mahjoubi) et Majid Vafadar. Et surtout, gr\u00e2ce aux efforts du Ma\u00eetre Abolhassan Saba, l’acte de naissance iranien a \u00e9t\u00e9 d\u00e9livr\u00e9 pour le violon.<\/p>

La compilation de la m\u00e9thode d’enseignement du violon dans la musique iranienne, le radif de la musique iranienne pour le violon, la composition de pi\u00e8ces iraniennes pour cet instrument et l’\u00e9ducation de nombreux \u00e9tudiants pour jouer du violon ont \u00e9t\u00e9 parmi les actions les plus importantes de Saba, et \u00e0 la suite de ces efforts, le violon est si \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 la musique iranienne qu\u2019aujourd\u2019hui, on peut parler de plusieurs \u00e9coles distinctes de violon iranien; des ma\u00eetres tels que Habibullah Badiei, Asadullah Malek, Parviz Yahaghi, Ali Tajvidi, Homayoun Khorram, Mehdi Khaledi, Shahpour Niakan, Mojtaba Mirzadeh et bien d’autres.<\/p>

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Ma\u00eetres Abolhassan Saba (\u00e0 gauche), Ali Tajvidi (\u00e0 droite)<\/figcaption><\/figure>

Cependant, dans ce parcours artistique, il ne faut pas oublier le r\u00f4le \u00e9volu\u00e9 de ces instruments et leur puissance sonore; Aussi, gr\u00e2ce \u00e0 sa grande capacit\u00e9, le violon a pu trouver une place tr\u00e8s efficace dans la musique de tous les pays orientaux (comme l’Inde et les pays arabes) et devenir un instrument universel au vrai sens du terme. Mais dans les ann\u00e9es en question, cela est \u00e9galement arriv\u00e9 \u00e0 d’autres instruments, et m\u00eame s\u2019ils n’avaient pas d’\u00e9cole iranienne codifi\u00e9e et acad\u00e9mique comme le violon et le piano, de nombreux instruments occidentaux (en particulier les instruments \u00e0 vent) de l’\u00e8re Qajar ont pu s’adapter \u00e0 la culture iranienne.<\/p>

Les plus importants de ces instruments sont la trompette et la clarinette, qui apr\u00e8s la cr\u00e9ation de la branche de la musique de Dar ul-Funun \u00e0 T\u00e9h\u00e9ran et leur popularit\u00e9 dans la culture iranienne ont ouvert la voie \u00e0 Ta’ziyeh, et pendant de nombreuses ann\u00e9es, la clarinette a jou\u00e9 le r\u00f4le de l\u2019instrument \u00e0 vent le plus important dans l\u2019orchestre Golha et de nombreux autres orchestres.<\/p>

L’exemple le plus \u00e9vident en est la c\u00e9l\u00e8bre chanson \u00ab Nava-ye Ney \u00bb du Ma\u00eetre Morteza Mahjoubi avec le chant du Ma\u00eetre Banan, dans laquelle la voix du ney est incarn\u00e9e par la clarinette du Ma\u00eetre Vaziri Tab\u00e2r, et on n\u2019utilise pas encore le ney iranien dans les orchestres et les \u00e9missions de radio. [Le premier piano amen\u00e9 en Iran \u00e9tait un petit piano qui a \u00e9t\u00e9 apport\u00e9 en Iran depuis la France et avait cinq octaves, et Napol\u00e9on l’a offert \u00e0 Fath Ali Shah Qajar en 1806 (Sepanta, 2003: 113 -114).] [Le ney iranien a retrouv\u00e9 son r\u00f4le dans la musique iranienne gr\u00e2ce aux efforts du Ma\u00eetre Hassan Kassayi, et gr\u00e2ce aux efforts des Ma\u00eetres Hassan Nahid et Mohammad Moussavi, il a trouv\u00e9 une pr\u00e9sence effective dans les accompagnements et les orchestres.]

Dans les m\u00eames ann\u00e9es, on entend la musique iranienne gr\u00e2ce \u00e0 la fl\u00fbte jou\u00e9e par les artistes tels que Changiz Asgarpour et Emad Ram, et cet instrument \u00e9tait utilis\u00e9 dans de nombreux chants de la musique iranienne, comme r\u00e9plique au chant.<\/p>

Ces efforts et oeuvres \u00e9merg\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 ces instruments dans la musique iranienne au fil des ans, ont \u00e9tabli la place du piano, du violon et de certains autres instruments occidentaux dans la musique iranienne. Il y a beaucoup de choses \u00e0 dire sur cette place et sur le processus pour y parvenir; Mais dans ce bref article, on ne peut pas aborder l’analyse historique et artistique de ces instruments occidentaux dans la musique iranienne.<\/p>

Bibliographie:<\/strong><\/p>

  • Sepanta, Sassan. (2003). La perspective de la musique iranienne. T\u00e9h\u00e9ran: Mahour.<\/li>
  • Mallah, Hossein Ali. (1990). Explorer l’espace de l’architecture et de la musique et d\u00e9couvrir le livre \u00ab\u00a0Musique de l’Architecture\u00a0\u00bb. Architecture et Musique, Collection d’articles, Compilateur: Mansour Flamaki. T\u00e9h\u00e9ran: Faza.<\/li><\/ul>

    Publi\u00e9 dans l\u2019hebdomadaire Sobh-e Andisheh, n\u00b0 336, 14 ao\u00fbt 2021<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    La premi\u00e8re fois que le piano est venu en Iran sous le r\u00e8gne de Fath Ali Shah Qajar, il a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 dans un coin de la cour et on ne saurait pas quoi faire de cet instrument occidental avanc\u00e9. 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